箱包手袋流行趨勢的預測方法

最近更新時(shí)間：2012-9-28

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箱包手袋流行趨勢的預測方法
    要預測包袋的流行，首先要掌握其流行的歷史，只有了解昨天，才能把握
今天，進(jìn)而預測明天。僅從包袋的外型輪廓線(xiàn)造型來(lái)看，我們要注意這么多年
來(lái)，它受到各方面的影響后出來(lái)的整體造型有什么樣的變化，探索其中的規律。
依據那些歷史資料進(jìn)行比較與分析就能對包袋的流行的趨勢作出總結性的推斷
與預測。包袋流行包括造型、色彩、面料、裝飾和加工手段等諸多方面。其中
流行特征zui為明顯的是形、色、質(zhì)。包袋的造型，面料色彩和材質(zhì)的變化都具
有強烈的時(shí)代特征。因此，包袋設計師對流行的脈搏十分敏感，并及時(shí)注意包
袋的主題、結構、色彩和材料流行的新變化、以及使用風(fēng)格的新傾向。造型結
構的新改變、流行色彩的新格調、圖案花形的新變化、面料材質(zhì)的新開(kāi)發(fā)、以
及一些裝飾五金的新特點(diǎn)等等，都要盡快掌握。信息也要靈通。
   當然，要捕捉流行的蹤跡并非輕而易舉。因為影響制約流行的因素很多，
有時(shí)有些偶然的事情也會(huì )帶來(lái)令人意想不到的流行。如社會(huì )變革的突發(fā)，電影
戲劇的上演等。但從哲學(xué)意義上看，偶然也是一種必然。所以設計師應注重有
關(guān)資料的探討而歸納，急進(jìn)而從中分析，推測包袋流行的新趨勢。不同的包袋
式樣具有不同的興衰演變規律。如果我們稍微注意一下的話(huà)，流行特征明顯的
包袋，它的流行·般來(lái)得猛，去得也快;反之，·般嚴格、正規的定型袋，其
來(lái)去相對平緩。它能保持相對的時(shí)期而不顯得過(guò)時(shí)。包袋的款式及面料都具有
這一特征。由于人們的使用需求是千變萬(wàn)化的。所以在流行的大潮中，往往是
有的經(jīng)過(guò)幾十年才開(kāi)始回復，有的在幾年內便跌入谷底而銷(xiāo)聲匿跡。包袋流行
的這種特性需要設計師*惠眼加以分析研究，對于某一個(gè)包袋的色彩、面料，
可以大致預測到它的流行趨向和流行趨勢的急緩強弱。
    包袋的流行基于人類(lèi)的社會(huì )特性和趨同心理。因此，流行可以運用人為的
手段加以促進(jìn)和強化，以擴大流行的影響并吸引更多的追隨者。一般運用廣告、
傳媒介和時(shí)裝發(fā)布會(huì )等方式對新的潮流趨勢進(jìn)行性的宜傳，可以誘導購買(mǎi)
者對新趨勢的注意，進(jìn)而產(chǎn)生一種追隨的欲望，促進(jìn)其購買(mǎi)行為。此外，運用
樹(shù)立形象的方法，以品牌、名人的形象宜傳趨勢，使人們產(chǎn)生一種追隨時(shí)尚的
精神需求。從而形成非理性的從眾行為，刺激購買(mǎi)欲望。隨著(zhù)包袋世界的千變
萬(wàn)化和市場(chǎng)競爭的日趨激烈，認真研究時(shí)裝注行的客觀(guān)性，尋找時(shí)裝*的多
種途徑，己經(jīng)成為包袋設計師關(guān)注和研究的重要問(wèn)題。
包袋設計的特殊性
    包袋設計作為藝術(shù)設計的一個(gè)門(mén)類(lèi)，有著(zhù)自身的設計規律和藝術(shù)語(yǔ)一言。它
是以人作為造型的對象，以物質(zhì)材料為主要的表現手段的藝術(shù)形式。在設計的
過(guò)程中。設計師借助于豐富的想象力和創(chuàng )造性思維活動(dòng)，以其*的構想，通
過(guò)具體的和個(gè)別的形式，表達出一般的典型的內容，體現其思維的極為寬泛的，
多種多樣的可能性。包袋設計從這個(gè)角度不斷來(lái)看，不僅與傳統的藝術(shù)形式?jīng)]
有什么不同，同時(shí)也與其他藝術(shù)設計沒(méi)有什么不同。不僅僅是反映人的美，更
重要的是創(chuàng )造人的美。
然而，包袋設計就其zui本質(zhì)的功能來(lái)看，它既不同于文學(xué)藝術(shù)形式，也不
同與繪畫(huà)藝術(shù)形式。正因為它是以具體的人作為
式色彩及面料的藝術(shù)處理都應從屬于具體的人的
對象的，所以，包袋的款
需要，這是包袋設計區別
于其他藝術(shù)形式的實(shí)質(zhì)所在。設計師應善于在包袋的審美高度和技術(shù)質(zhì)量上做
文章，從包袋的功能中發(fā)現和創(chuàng )造美的形式，尋求包袋設計的審美和實(shí)用之間
的內在統一性和協(xié)調性。同時(shí)，包袋既是視覺(jué)性的，又是感覺(jué)性的，它存在于
一定的環(huán)境中和一定的時(shí)間內，是具有時(shí)空性的藝術(shù)形式，它在特定的社會(huì )文
化氛圍中形成產(chǎn)品而導入市場(chǎng)。在構成包袋的整體美感的過(guò)程中，包袋的造型
固然是主要因素，但是，只有當造型和掛用者的形體、氣質(zhì)相協(xié)調時(shí)，包袋設
計的審美價(jià)值才可能完整的體現出來(lái)?？梢赃@樣說(shuō)，包袋設計美感的zui終體現
是由設計師和掛用者共同創(chuàng )造而完成的。我們經(jīng)常有這樣的體驗:一個(gè)的
設計作品，假如由一個(gè)外在形體和內在氣質(zhì)欠佳的人掛用，往往產(chǎn)生不了應有
的美感;相反，一個(gè)外在形體和內在氣質(zhì)俱佳的人則能給一個(gè)平淡無(wú)奇的包袋
增添色彩。這也正如有關(guān)專(zhuān)家所指出的那樣，僅僅是包袋設計的美是不夠的，
只有經(jīng)過(guò)掛用者的再創(chuàng )造，使兩者高度協(xié)調、整體統一時(shí)，才是包袋設計的美
是以突出和強化人的服裝特征和個(gè)性為主要目的，設計師正是通過(guò)這種藝術(shù)設
計手段既表達了自身的思想情感，又再現了時(shí)代的文化和精神風(fēng)貌。
包袋設計的綜合性
    包袋設計能夠創(chuàng )造性地任意表達人體美、服裝美，并不是僅有設計師的設
計就能夠完成的，同時(shí)還需要通過(guò)制板、縫制及相應的各個(gè)環(huán)節的有機結合來(lái)
實(shí)現的，從這角度上來(lái)講，它很像電影藝術(shù)的創(chuàng )造過(guò)程，劇作家的劇本需要通
過(guò)導演、攝影師、音樂(lè )師、燈光師以及后期剪輯制作等一系列的工序的配合才
能完成。假如說(shuō)，劇本是*的，而導演、演員等卻是二三流的，那么勢必會(huì )
影響到作品的藝術(shù)水準。包袋設計也是這個(gè)道理，一個(gè)的包袋設計，其中
面料選擇的適型性大小尺寸的準確性樣板制定的科學(xué)性工藝制作的合理性五金
配件的協(xié)調性等，都會(huì )影響到包袋的整體藝術(shù)效果的充分體現。因此在包袋設
計的成型過(guò)程中各個(gè)工序之間應該是一種環(huán)環(huán)相扣、相輔相成的密切關(guān)系當然，
這其中需要掌握一個(gè)藝術(shù)上的分寸感和’度’（程度、恰到好處）的問(wèn)題。設計實(shí)
踐告訴我4f7:一個(gè)包袋設計其藝術(shù)格調的高低在很大程度上取決于翼計師如何
把握包袋設計和包袋成型的各個(gè)工序的分寸感，取決于如何掌握整體造型與各
個(gè)工序之間的，度’上。顯而易見(jiàn)，包袋設計是一門(mén)綜合性*的藝術(shù)設計門(mén)類(lèi)，
需要各個(gè)工序之間的相互配合，缺一不可。從這個(gè)意義上講，包袋設計師和包
袋工藝師之間應該是一種密切合作關(guān)系（也有設計和工藝一身二任的）以求設計
與工藝的和諧統一。
    正因為包袋設計是一項綜合性的、時(shí)效性的學(xué)科所以需要設計師具備綜合
性知識結構具備較強的合作和協(xié)調能力。從設計實(shí)踐中我們可以體會(huì )到要使自
己的作品產(chǎn)生良好的市場(chǎng)效應離不開(kāi)通達的社會(huì )渠道和相關(guān)網(wǎng)絡(luò )，如設計的信
息、材料的來(lái)源、工藝的改良、作品的宜傳、市場(chǎng)的*等，都需要有關(guān)方面
的默契協(xié)作和能力是提高現代包袋設計水準的重要因素。
    在西方的一些包袋設計店中，每一位著(zhù)名的設計師后面都會(huì )有一批相
對固定的與之配合默契的板房師和工藝制作師，他們在與設計師多年的密切合
作中，每每能夠準確無(wú)誤地理解和把握設計的設計意圖，從而充分而地體
現出設計的*藝術(shù)效果。這正是一名包袋設計師取得成功而彭）不敗之地的
重要因素之一。當然作為設計師本身，首先應該考慮的是包袋的藝術(shù)性及其表
現力，其次才是包袋的成型，很好地制作一個(gè)包袋并不等于成功地設計一個(gè)包
袋。
 

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