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更新時(shí)間：2023-09-06 13:47:07瀏覽次數：265次
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2010年10月，李先生來(lái)到天津某版畫(huà)與國畫(huà)復制企業(yè)考察。半年之前，他剛剛成立了一家藝術(shù)品復制公司。
在天津，李先生驚訝地發(fā)現，他所考察的企業(yè)，復制品訂單多得做不過(guò)來(lái)。這些復制品，每件市場(chǎng)售價(jià)為1000元至3000元，主要作為禮品銷(xiāo)往全國各地。本次考察，李先生不虛此行，除了解了行業(yè)與企業(yè)外，順便也簽下了這家公司的部分訂單。
此前，李先生的公司只復制過(guò)3幅畫(huà)，這些畫(huà)的原作在場(chǎng)上每件價(jià)格都接近億元。復制屬于制作，不過(guò)幾十幅，由于仿真程度較高，每件制作費為幾千元，流通到市場(chǎng)上，售價(jià)在萬(wàn)元上下。有些人認為，這些復制品原作價(jià)值高，它們的市場(chǎng)價(jià)可以賣(mài)到二三十萬(wàn)元。事實(shí)證明，3幅畫(huà)的復制利潤比天津簽下的這批流水作業(yè)的訂單還要大。
如今，文物藝術(shù)品復制已經(jīng)是文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)中的一部分，市場(chǎng)正在高速擴張，進(jìn)入或者試圖進(jìn)入其中切分蛋糕的企業(yè)越來(lái)越多。2010年10月16日，首屆中國文物復仿制論壇在西安開(kāi)幕，陜西將要建設大規模的文物復仿制基地。在很多人看來(lái)，文物藝術(shù)品復制還是一片“藍海"。
記者調查發(fā)現，在目前博物館、行、畫(huà)廊等機構的交易記錄中，具有編號、印刷的高仿真書(shū)畫(huà)復制品的價(jià)格都在萬(wàn)元左右，且行情十分穩定。2009年12月20日，北京保利的一場(chǎng)復制品小拍中，聚集了這一年的明星：吳彬的《十八應真圖》、齊白石的《可惜無(wú)聲》、曾鞏的《局事帖》、宋徽宗的《寫(xiě)生珍禽圖》，這些復制品均為100印次。最終，吳彬《十八應真圖》復制品拍出，以1.68萬(wàn)元成交，曾鞏《局事帖》復制品低，為3360元。
然而，看起來(lái)紅火熱鬧的行業(yè)，背后卻危機四伏。在市場(chǎng)上，既有標價(jià)100多元人民幣的絲絹材質(zhì)高仿王羲之《蘭亭序》，也有標價(jià)幾十萬(wàn)元的吳冠中繪畫(huà)復制品，巨大的中間差價(jià)究竟意味著(zhù)什么？面對洶涌而來(lái)的藝術(shù)品復制浪潮，業(yè)內有人放下話(huà)來(lái)：如此下去，藝術(shù)品復制將是“死路一條"。這究竟又是什么原因呢？
吳冠中“定位"百雅軒
在藝術(shù)品復制領(lǐng)域，百雅軒無(wú)疑是一個(gè)響亮的名字。
2007年12月，在“嫣然天使基金"慈善晚宴上，由北京百雅軒文化藝術(shù)機構無(wú)償捐獻的兩幅簽名“絲網(wǎng)版畫(huà)"《交河故城》和《地中海的寧靜》分別以108萬(wàn)元和20萬(wàn)元成交。
2008年3月，一場(chǎng)“吳冠中走進(jìn)798"的展覽引起軒然大波。展品中除了48幅吳冠中在2007年的創(chuàng )作之外，還有33幅由百雅軒制作的吳冠中“絲網(wǎng)版畫(huà)"，包括其代表作《交河故城》《紫藤》《大宅》等。此次展覽，由于展品售價(jià)大多在1萬(wàn)元左右，又有吳冠中的簽名，因此成為當時(shí)798最賣(mài)座的藝術(shù)品。4月，吳冠中畫(huà)展走進(jìn)成都，售價(jià)為10萬(wàn)元的《交河故城》“絲網(wǎng)版畫(huà)"被搶購一空。
2008年秋，廣州某會(huì )上，同樣一幅《交河故城》“絲網(wǎng)版畫(huà)"估價(jià)高達38萬(wàn)至48萬(wàn)元，但最終流拍。2010年夏天，嘉德在線(xiàn)開(kāi)設吳冠中“絲網(wǎng)版畫(huà)"專(zhuān)場(chǎng)，《交河故城》“絲網(wǎng)版畫(huà)"的標價(jià)為22萬(wàn)元。
然而，就在百雅軒將“絲網(wǎng)版畫(huà)"做得風(fēng)生水起之際，版畫(huà)家應天齊在2008年8月公開(kāi)質(zhì)疑百雅軒，認為其絲網(wǎng)制作出來(lái)的僅僅是印刷復制品而已。清華大學(xué)美院教授代大權也贊同應天齊的說(shuō)法，認為，百雅軒只是使用了版畫(huà)的印刷屬性，印刷和版畫(huà)不具有等號關(guān)系。
應天齊的抨擊被媒體解讀為“應天齊PK吳冠中"，但應天齊卻表示：“我不認為我和吳先生在版畫(huà)方面的理解一定會(huì )有分歧，相反，我發(fā)現他對于自己作品的復制定位是清楚的。在百雅軒出版的畫(huà)冊當中，吳先生對自己作品的定位是‘復印、克隆’……"問(wèn)題因此變得有趣了，如果應天齊和吳冠中的看法是一致的，那么，吳冠中和百雅軒之間是否存在分歧呢？吳冠中到底是怎么想的？
從2006年開(kāi)始，百雅軒每年為吳冠中編輯一本年鑒。這或許是編輯出身的百雅軒總裁李大鈞的職業(yè)習慣。年鑒編輯的一個(gè)好處，就是吳冠中大量作品的數碼圖片進(jìn)入到百雅軒的數據庫中。這已成為百雅軒占領(lǐng)吳冠中復制市場(chǎng)的法寶。
復制吳冠中作品令百雅軒聲名鵲起，財源廣進(jìn)，這當然和吳冠中本人的支持密不可分。然而，2009年11月，與百雅軒一直合作復制畫(huà)作的吳冠中，在之前將自己作品的全部印刷復制推廣權交給另外一家畫(huà)廊。吳冠中還特意囑咐這家畫(huà)廊的：“復制品定價(jià)不可過(guò)高，且需明示此為精印作品而不是所謂的版畫(huà)，不得混淆印刷與創(chuàng )作的概念。"
對于復制品在藝術(shù)品市場(chǎng)中的定位，吳冠中的理解可謂深入骨髓：他生前捐獻大量作品給博物館，滿(mǎn)足的是藝術(shù)品的收藏功能；把作品投向藝術(shù)市場(chǎng)，滿(mǎn)足的是藝術(shù)品的投資功能；復制藝術(shù)品，則是希望可以滿(mǎn)足藝術(shù)品的審美功能，讓優(yōu)秀的藝術(shù)品可以裝飾普通百姓家庭。
百雅軒在短期內獲得了商業(yè)手段的成功，但顯然并非吳冠中先生本意。一位曾在百雅軒工作過(guò)的朋友告訴記者，在進(jìn)入百雅軒之前，他認為百雅軒是個(gè)畫(huà)廊，但當他看到那些“絲網(wǎng)版畫(huà)"價(jià)格不斷翻番，就陷入了困惑之中——他不明白這些復制品怎么可以賣(mài)到這么貴，包括一直以復制品價(jià)格銷(xiāo)售的珂羅版和綜合版，畫(huà)廊也從來(lái)都是以“版畫(huà)"名義銷(xiāo)售。
有業(yè)內人士認為，百雅軒的掌門(mén)李大鈞顯然更長(cháng)于創(chuàng )造概念，在大家對復制品與版畫(huà)的概念尚搞不清楚的時(shí)候，用制造概念贏(yíng)得市場(chǎng)，但這種做法并不足取。今天的百雅軒，比以往更積極地發(fā)掘新的藝術(shù)家，頻繁出現在各大行，擴大原創(chuàng )藝術(shù)品收藏。應該說(shuō)，在原創(chuàng )基礎上，以復制品作為輔助手段推廣，這是畫(huà)廊的正途。
復制品為何被扭曲為贗品
“對于一般質(zhì)量的藝術(shù)品復制，你可以把它想象成滿(mǎn)大街都有的圖文復制店鋪，只要有生意來(lái)，幾乎任何一個(gè)印刷企業(yè)都可以做。你甚至可以把它想象成盜版書(shū)市場(chǎng)。"這是中國印刷及設備器材工業(yè)協(xié)會(huì )藝術(shù)品復制委員會(huì )主任高英凱對藝術(shù)品復制市場(chǎng)的概括。藝術(shù)品復制技術(shù)門(mén)檻之低可能超出了很多人的想象。而與中國書(shū)畫(huà)印刷相比，油畫(huà)直接印到亞麻布上，材料更好控制，而且色彩絢爛，有缺陷也好隱藏，因此，油畫(huà)復制就更加容易。
高英凱曾經(jīng)在一個(gè)博覽會(huì )上看到同等質(zhì)量印刷的兩幅復制品，分別由兩家公司出售，一家定價(jià)為5000元/幅，另外一家定價(jià)為1萬(wàn)元/幅，結果竟然是定價(jià)1萬(wàn)元的出貨率更高。目前市場(chǎng)上的復制品大約可以分為以下幾種：一種是為昂貴的1∶1高仿真復制品，這些作品一般印刷，為了好看，還會(huì )修補好古書(shū)畫(huà)殘缺的部分；第二種是價(jià)格稍微低一點(diǎn)的高檔禮品，一般配備高檔禮盒包裝；第三種是為低廉的裝飾品，其制作水平參差不齊，有的可以媲美上萬(wàn)元的高仿真藝術(shù)品。、
不過(guò)，高英凱指出：“目前這些印刷復制品盡管看起來(lái)有‘亂真’的感覺(jué)，但是卻有個(gè)致命弱點(diǎn)，那就是保存期短。對于印刷用墨，印刷企業(yè)是不承諾保存期限的，承諾者是制墨廠(chǎng)家。"印刷油墨的保鮮期限一般是三到五年，之后就會(huì )逐漸褪色。目前，很多高仿字畫(huà)制作完成后，會(huì )再進(jìn)行后期處理，這樣就可以保存更久。當然，這種處理會(huì )增加成本。
對于中國藝術(shù)品復制市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，1∶1原尺寸大小占據了主流。如果按照復制品的本來(lái)功能，即用于學(xué)院教學(xué)、研究所研究、居家裝飾等用途，似乎不成問(wèn)題，但中國特色的復制業(yè)，卻引發(fā)了藝術(shù)品市場(chǎng)的混亂。
2010年9月，郝驚雷將中國嘉德公司告上法庭。郝驚雷稱(chēng)，在2010年5月15日嘉德春拍上，他花20萬(wàn)元競得的3幅字畫(huà)均為印刷品。郝驚雷曾經(jīng)在琉璃廠(chǎng)開(kāi)過(guò)一家畫(huà)店，并且從事書(shū)畫(huà)收藏超過(guò)10年。郝驚雷認為，3幅字畫(huà)是在噴墨打印的基礎上再用筆墨勾描，與原作幾乎一模一樣，一些細微的筆觸也被復制下來(lái)。真正的繪畫(huà)作品，在不著(zhù)墨的地方?jīng)]有墨點(diǎn)，但印刷品由于多次印刷，空白處呈現明顯的“版臟"。
印刷專(zhuān)家林怡洪鑒定過(guò)這3幅字畫(huà)，認為字畫(huà)“紙張是現代印刷用紙，清中期不可能有這種紙"。而嘉德公司提供雅昌印刷公司的鑒定稱(chēng)，3幅字畫(huà)非印刷品。雅昌鑒定人員認為，目前藝術(shù)品復制，主要有噴墨打印和木版水印兩種印刷方式，3件拍品不屬于這兩種印刷方式。此后字畫(huà)被封存，因為沒(méi)有機構鑒定作品是否為印刷品，此案至今未果。
看起來(lái)，中國藝術(shù)復制品再次陷入了一種說(shuō)不清楚的怪圈。那么，對于已經(jīng)非常發(fā)達的國外藝術(shù)品市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，這一問(wèn)題又是如何解決的呢？
記者了解發(fā)現，國外的藝術(shù)復制品在藝術(shù)品市場(chǎng)中可以達到70%的份額，其所承擔的功能就是藝術(shù)的大眾普及。這一點(diǎn)和吳冠中“滿(mǎn)足藝術(shù)品的審美功能，讓優(yōu)秀的藝術(shù)品可以裝飾普通百姓家庭"的概念是一致的。但是，國外藝術(shù)品復制與國內存在一個(gè)重要的不同，那就是，國外并不熱中制作1∶1的高仿復制品，而1∶1卻是國內的主流?！百I(mǎi)1∶1的復制品，怎么可能？"一位對國外藝術(shù)品復制有所了解的朋友對記者表示出了驚訝。
為什么不制作1∶1的復制品？答案很簡(jiǎn)單，就是沒(méi)有人會(huì )做出1：1的，藝術(shù)家對于1∶1有著(zhù)高度謹慎，這一點(diǎn)意識是我們國內所普遍欠缺的。對于藝術(shù)品市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，保證復制品與原創(chuàng )作品的區別至關(guān)重要。而版權，這才是藝術(shù)品復制的真正核心問(wèn)題。
真正的問(wèn)題：版權
2008年11月13日，北京海淀區，一鼎軒與故宮博物院聯(lián)合將天祿閣圖文制作有限公司告上法庭。一鼎軒總裁吉平被為藝術(shù)品復制個(gè)吃螃蟹的，他目前卻遇到了棘手的難題。
從2001年開(kāi)始，吉平就不斷出入故宮，期望拿到故宮所藏古書(shū)畫(huà)的復制。最終，故宮決定與吉平合作，將古書(shū)畫(huà)精心挑選、攝影、調色、看樣，進(jìn)行復制?！耙欢?這個(gè)企業(yè)的名字，是吉平前腳跟故宮簽完合同，后腳接著(zhù)注冊的。之前為了讓故宮滿(mǎn)意印刷質(zhì)量，他買(mǎi)下了一個(gè)印刷廠(chǎng)，并嘗試了多種印刷方式。
直到2004年，一鼎軒精心制作的書(shū)畫(huà)高仿品才進(jìn)入市場(chǎng)。然而，隨著(zhù)復制品市場(chǎng)向好，一批與一鼎軒一模一樣的復制品也出現在了市場(chǎng)上，且售價(jià)要低很多。以宋徽宗《聽(tīng)琴圖》為例，故宮的《聽(tīng)琴圖》售價(jià)為8000元至1.2萬(wàn)元，而未經(jīng)的《聽(tīng)琴圖》在市場(chǎng)中只賣(mài)400元。這批未復制品的制作者即為天祿閣圖文制作有限公司。
然而，被告方天祿閣圖文制作有限公司律師卻振振有詞，稱(chēng)涉案美術(shù)作品的復制品不是《著(zhù)作權法》中所稱(chēng)的作品，不囊括在《著(zhù)作權法》的保護范圍之中。雖然《聽(tīng)琴圖》原作作者宋徽宗享有著(zhù)作權保護，但是此作品距今已超過(guò)1000年，屬于公有而非國有。故宮博物院所擁有的，只是宋人作品原件的所有權，以及一定條件下的展覽權。原告和被告有平等的權利以復制的形式對其利用。該案至今懸而未決，吉平想討一個(gè)說(shuō)法的想法也落了空。
法律上對于版權解釋上的缺位導致的直接結果，就是今天古書(shū)畫(huà)復制品的泛濫。對于當代書(shū)畫(huà)家來(lái)說(shuō)，至少還可以作為法律依據，而古書(shū)畫(huà)則無(wú)法可依。今天的市場(chǎng)上，《聽(tīng)琴圖》的高仿絲絹版幾十元錢(qián)就可以買(mǎi)得到。
這樣一種狀態(tài)之下，在中國開(kāi)創(chuàng )了古書(shū)畫(huà)復制并在業(yè)界曾享有盛譽(yù)的日本二玄社幾乎出了歷史舞臺。
20世紀70年代初，臺北故宮博物院委托日本二玄社仿真復制其代表作。二玄社為此研制了一臺長(cháng)5米，高、寬各2米，重達3噸的碩大攝影機，進(jìn)行同比例攝影、電腦制版以及8至12色的高精度印刷，并引入了特殊研制的紙和絹。一個(gè)從事印刷設備制造的企業(yè)轉型之后，就此成為中國復制業(yè)的偶像。今天的一鼎軒也好，百雅軒也好，效仿二玄社的印記清晰可見(jiàn)。
不過(guò)，二玄社復制的古書(shū)畫(huà)一樣沒(méi)有逃脫盜版的問(wèn)題。作為日本企業(yè)，中國內地博物館古書(shū)畫(huà)的版權，二玄社又很難得到，所以近10年來(lái)，二玄社只有通過(guò)與中國內地復制業(yè)合作才有新的版權進(jìn)行復制。
2010年8月底，中國臺灣《自由時(shí)報》報道二玄社面臨破產(chǎn)，有可能被另一家以印刷與復制著(zhù)稱(chēng)的中國企業(yè)雅昌收購。截至記者發(fā)稿，二玄社的易主問(wèn)題還是沒(méi)有最后的確切消息。而雅昌方面對記者表示是，他們一直在努力收購，但目前還有一些法律問(wèn)題無(wú)法解決。有分析認為，版權問(wèn)題的牽扯可能仍是所有問(wèn)題的核心。
實(shí)際上，隨著(zhù)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，昔日二玄社的技術(shù)優(yōu)勢早已蕩然無(wú)存。在2004年之后，國內企業(yè)自主研發(fā)設備及耗材、研制的紙張比二玄社更加接近真品。以往二玄社用的是膠印，油墨會(huì )反光，失去中國畫(huà)的韻味，而目前中國企業(yè)已經(jīng)突破這一點(diǎn)。二玄社的衰落并不多么意外。
至于盜拍與翻拍，也不再像以往想象中的粗陋不堪。對此，高英凱說(shuō)：“有的企業(yè)的確是在盜版人家復制的書(shū)畫(huà)，按照道理來(lái)講，這樣翻拍的東西，信息會(huì )損失，你總沒(méi)有人家版拍得好吧？可是，現在電腦技術(shù)很發(fā)達，稍微調整一下，只要認真做，印刷出來(lái)的東西其實(shí)看不出來(lái)。"
任何人只要花幾萬(wàn)元買(mǎi)個(gè)印刷機，就可以把古畫(huà)惟妙惟肖地印在各種材質(zhì)上，這就是今天的現實(shí)。在這樣的現實(shí)面前，拼技術(shù)幾乎是一件沒(méi)有意義的事情?？萍嫉娜招略庐愖阋阅ㄆ饺魏喂I(yè)差距。深諳印刷之道的行家，因此對于中國1∶1藝術(shù)品復制的前景并不看好?！笆袌?chǎng)一大，單純做復制，必是死路一條。"吉平對此深有感觸。
理論上說(shuō)，無(wú)論是一鼎軒也好，百雅軒也好，雅昌也好，真正可以在行業(yè)立足的根本不在技術(shù)上，而在其數據庫。對這些企業(yè)而言，數據庫的自我保護可以做到什么程度，未來(lái)的復制之路就會(huì )走到什么程度。
2010年10月4日至11月4日，北京觀(guān)音堂美術(shù)館舉辦中國首屆高仿真油畫(huà)展，圖為參展藝術(shù)家在證書(shū)上簽字
2010年10月26日，文史研究館館長(cháng)袁行霈和中國國際文化傳播中心執行主席龍宇翔在上海國際會(huì )議中心向副秘書(shū)長(cháng)沙祖康先生贈送了《富春山居圖》高仿合璧卷,本圖為局部
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